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目で触（さわ）る: 2006年06月15 日13:52

▼まず、この日記を存分にく楽しむために、次のいずれかの環境を最低限用意する。
Ａ：「触覚連画Ⅱ」ｗｅｂサイトを並行してあけながら、以下のディテールを目で触る。
Ｂ：安斎利洋日記「見ること」を読みながら、このディテールを脳みその中でブレンド。
　
1998年-2000年、全盲の造形作家、光島貴之さんとの連画は、視ること触ることの境界線上への旅にわたしたち三人を連れ出した。現在、この「触覚連画」は、ⅠからⅡへ。そのセッション途中で、休眠している。
光島さんは、粘着テープやシートを使った触れる表現で作品を創るし、安斎と中村は、当時、ＣＧ作品をネットで送りあう連画という創作システムに熱中していた。この新たなコラボレーターの出現で、視ること、触ることだけでなくすべてのセンスの境界が大きく揺らぎはじめたことを思い出す。

その光島さんと6月12日の夕刻、久々に再会。現在京都を拠点に国内外で活躍中の彼は、早稲田の草原真知子さん(日記へ)のところに特別講義のためにやってきた。

すでに、関係者の日記がアップされているが、「触ってみてたい。視てみたい。」というマイミクたちの‘圧‘を感じてデジカメでディテールをちょっとえぐって当時の気泡がはじけるのを感じていただきたいと思う。

以下作品は、光島作品がオリジナル1点ものであることなどの事情から、精巧なレプリカを制作。これのディテールを撮影したもの。また、短い各作品の説明は、中村の記憶と解釈。確か、各人による正確な解題もあったかなぁ。

↓ぜひ、それぞれにクリック、拡大おすすめ！

【1. アリア（ゴルトベルク変奏曲より）／安斎利洋】
ＣＧをデザイン用のカッティングシートに出力する。プロッターをコントロールして厚みが1ｍｍくらいの音符を切り出す。
指先では十分に感じられる。

【2. 弦楽器／光島貴之】
郵送した安斎作品をみてさわって、剥離紙に貼られた絵の要素；音符などをつけたりとったりしながら、自らの創作に錬りこむ。アナログ環境で連画に挑んだ作品。

【3. 幸せを運ぶクモ／中村理恵子】
光島作品をスキャニングして、デジタル環境で数日うつらうつら泳がせる。つい色彩を使ってしまうが、知人のイラストレータ、石川浩二さんが「中村さん！カラー対応のモコモコ（凸凹）ペーパーがあるらしいよ。」と人とモノを繋いでくれた。

【4. 涙の音／安斎利洋】
前作の目を閉じて、涙を流している。物理的に涙が頬をつたうのではなくて、空間に浸潤する涙の流れる音を感じてほしいという意味か？。

【5. 腕輪／光島貴之】
前作のカッティングシート部分、自らが気に入ってる粘着テープ、これに加えて、たぶん確認用に一旦白黒凸凹に熱処理した作品も切り抜いて質感の違いを遊んでるようにも思える。

【6. アップリ家のマドンナ／中村理恵子　】
カラー対応の凸凹ペーパーへの出力絶好調！といいたいところだけど、なかなか繊細さ（アイロンの温度やあてる加減）が要求される。失敗の山にため息つきながら。

【7. 指先で絵をつま弾く／安斎利洋】
毎年恒例だった、「ディジタル・イメージ＠銀座ワシントンギャラリー」2000年5月の展覧会の、確か当日。
真っ赤な目をしてをつっこんできた作品。技法については、ちょっと謎。
本人へのインタビューを予定。

【8. 指先で読む／光島貴之】
支持体が紙面から透明なアクリル板へ。カッティングシート、レトラライン、点字テープに、連絡用に使っていた音声テープまですべての情報伝達手段をコラージュして作品化。
両面から、触ると同時に目線もリズミカルに作品空間を泳ぎ始める。やるなー。

このセッションのエピソード★

１）障害者に対して思いやりがない！とお叱りをうける。
2000年頃だったか？NHK教育の番組にとりあげられた（福祉関係の番組だったけれど、）。
「カラーの作品を造った作家よ、そんな作品を返球するとはなんだ！視覚障害者への思慮がたりない、思いやりがない。」
という視聴者からの反応があったことが伝えれられた
--あ、「幸せを運ぶクモ」あたしの作品か,,,,---
このエピソードには、3人とも、がっかり。
一番がっかりの深度が深かったのは、たぶん光島さんだったのではないか？と思う。
彼の知性と、強い好奇心と作家としての創造性には、かえってそんな気使いがとんてもないお節介に映る。

２）アスキーの記事になる
http://ascii24.com/news/i/keyp/article/2000/03/15/607772-000.html
http://ascii24.com/news/i/keyp/article/2000/03/27/607960-000.html

３）ＩＳＥＡ2000入選、論文も併せて発表
「触覚連画」,ISEA2000（Symposium on Electronic Art /仏）Creativity and the Web 部門入選＆論文発表「"TactileRENGA - A process of Rediscovery of color"」
http://www.f.waseda.jp/kusahara/paper/TactileRengaIsea2000.doc
http://www.f.waseda.jp/kusahara/paper/TactileRengaCVIM2000.doc

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あきら2006年06月15日 14:13: 昔送ってくれたビデオに有りましたね。
高尚な事はわからないけど、なんかいい感じって思いました。

安斎利洋2006年06月15日 14:14: そうか！
触覚連画は、こうやって視覚化すべきだったんだ！

stella2006年06月15日 14:35: すごい！
‘圧’に応えていただき、すごくうれしいです。
写真でも十分に伝わりました。
触感のイメージ、絵という枠組みを超えたものがありそうですね。

安斎利洋2006年06月15日 14:37: 思い出してみると、あのときはデジタルな絵をどう触覚化するか、というところに、非常に大きな戦いがあったね。

いくつか誤認や不足があるので、正します。

>アリア

ドロー系のソフトで絵を起こし、ローランドＤＧのカッティングプロッターで、厚さ０．２ｍｍの粘着シートをカットし、台紙に貼る。シートはもう１セット、再利用のため台紙に貼らずに光島さんに送る。

>空間に浸潤する涙の流れる音を感じてほしいという意味か？

作者としては、そういう含意はありません。

>たぶん確認用に一旦白黒凸凹に熱処理した作品

確認用ではなく、形を複製するために、熱膨張の立体コピーをわざわざ作ったんじゃないかな。

>本人へのインタビューを予定。

あのときは、僕らはデジタルの絵、光島さんはアナログの絵、という暗黙の対比があったと思うんだけれど、ドローデータをカッティングシートにするという僕の技法だと、その性格上、どうしても細い線を使うことができなかった。そこで、線を残して、白い地の方をシートにするということをやってみた。テクニックはうまくいったけれど、ちょっと技法にふりまわされた感覚がある。

>両面から、触ると同時に目線もリズミカルに

片面は点字による触覚的な文字、もう片面は音声バーコードによる聴覚的な言葉、そういう対比だった。

安斎利洋2006年06月15日 14:43: これは、いわば「指の視点」だ。

2006年06月15日 15:26: すごいです。

ks912006年06月15日 20:08: 圧巻です。

machiko2006年06月15日 20:52: これ、すごい。
たしかに「指の視点」だ。

あの当時にこんな写真撮ってたんですか？＞なかむらさん

このとき、安斎さんにとって音符は音楽を表象することが自明だったけれど、光島さんにとってはそうじゃなくて、そこに一つの驚きがあったのを覚えています。

でも、光島さんのケルンの大聖堂の絵にはハート型とか出てくるから、そういう視覚的記号は本人も使っているんだけど。

中村理恵子2006年06月15日 21:40: ＞あの当時にこんな写真撮ってたんですか？＞なかむらさん

machiko さん、今日の午前中撮りました（笑）。
すいません、何度も餌を反芻してまうタイプで。

2006年06月15日 22:04: 大聖堂の話を光島さんが絵にしていたのですか？

高校生の時にクラスの友人に誘われて、JRC（青少年赤十字）
の活動で、盲学校に通ったことがあります。
読書サービス。
あの時の経験は、いろいろとその後に何度も反芻されるものとなりました。
その時に知り合った少年に指摘されるまで私は桜にニオイがあることに気づかなかった。
全寮制なのだけど、ロッカーの中に入って、試験勉強をすると落ち着くという話しや。でもその中で寝てしまって、いないと言って大騒ぎになったという話や。。

自分たちが目が見えて絵をやっていることの変な罪悪感や
いろいろなことを考えた時間でした。
特に私は小さな時弱視で国立小児病院に通ったし。。
まわりではどんどん視力が落ちてゆく子もいたりして。。

学環のゼミで、安斎さん＋中村さんに再会した時に、
光島さんとのこのシリーズやインターウォールを見せてもらって
うわっと思いました。

盲学校の子達とすごした時間は心の底で芯になっていたけど、
何か、その時からチリチリした感じを絵として展開している人がいたんだという感激！

安斎利洋2006年06月15日 22:30: & gt;音符は音楽を表象することが自明だったけれど、
>光島さんにとってはそうじゃなくて、

光島さんに「楽譜を見たことがあるか？」と聞いたら（見るという動詞は僕らにとって自然でした）、彼は「盲人用の楽譜しか知らない」と言うので、これはきっと記号が記号でなく見える面白さがあるはずだ、と確信して「アリア」を作りました。で、「どうだった？音楽に感じた？」と聞くと「うーん、なんかようわからなかった」「…」。

ここいらへんが、光島さんのいいところなんだよなー。

machiko2006年06月15日 22:44: & gt;大聖堂の話を光島さんが絵にしていたのですか？

光島さん、グループ旅行でケルンに行ったことがあるんですよ。
それで、大聖堂に行って、その壁も触って、音と触覚とそのときに聞いた大聖堂の形容から、絵をつくったんです。
この絵は、特殊な凹凸プリントで複数コピーをつくったので、一枚はうちの壁にかかってます。（まだ入手可能らしいです）

ハートのかたちは、尖塔からゆるやかに降ってきています。

＞ここいらへんが、光島さんのいいところなんだよなー。

うん、肩肘張ってないんですよね。

imochang2006年06月15日 22:49: ＞自分たちが目が見えて絵をやっていることの変な罪悪感

光島さんとの出会いによって、いろんな意味で、自分の視点が、くつがえされたことを思い出します。
罪悪感というよりも、あたしゃ、何をなまっちょろいことをしてるんだ！という気持ちが強かったですね・・・
触覚連画とは異なるセッションでしたが、お声をかけていただき、光島さんの作品を、自らの創るものの中に取りこむ・・・という極上の体験をさせていただきました。
あまりに素晴らしい作品に、なにがなんでも取りこむのだ・・・という衝動がありました。
とても刺激的でした。感謝してます。
光島さんが、ご自身の作品群が「アウトサイダーアート」の範疇に入れられてしまうことに対し、憤りを覚えておられたことも、とても印象深いです。
そんな「括り」は、本当に無意味だと思いました。

で、ひとつ、自慢しちゃう（笑）
同じ京都在住だから、個展の案内いただいては、ちょくちょく触りにいってるのだ、私っ！！！！
目を閉じて、じっくりと触れて、そして、目を開けて、もう一度、触ります。
ギャラリーで、かなりアヤシイ人になってます・・・
でも、いいの。
それくらい、価値があるからっ！！！

2006年06月15日 23:03: 私はまたレイモンドカ＾ヴァーの大聖堂の話を光島さんが、絵にしたのかと思った。
http://mixi.jp/view_item.pl?reviewer_id=5252&id=7845
この話も触るような話ですよね。。

安斎利洋2006年06月15日 23:38: & gt;罪悪感

「障害者ががんばっているのに、私は…」、という定型物語はやめたほうがいいです。
光島さんは見えないことの楽しみを謳歌しているんで、「転んでもタダじゃ起きないヤツ」という感じ。僕らもがんばって、自分の「活用可能な障害」をみつけないと。

>うん、肩肘張ってないんですよね。

そうそう。でも若いころはもっと怒りの人だったんだそうです。絵に出合って、肩肘が自然体になったんでしょうね。幸運でしたね、彼にとっても僕らにとっても。

あべこ2006年06月15日 23:58: こんにちはー、

安斎さんに続いて中村さんも連画の画像を楽しませてもらいました。
エピソードのところが面白かったです。
そんなこと言う人いるんですねー。

安斎利洋2006年06月16日 00:06: あべこさん、光島さんをmixiに招待するには、どうしたらいいんだろう。
「mixiの招待機能」は見えないと進めないという問題を、ここで発見。
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=4379284&comm_id=481766

2006年06月16日 00:27: 罪悪感ということに関しては、高校生のころのナイーブな感性がそうさせていたわけで、今そういうことを光島さんに対して感じているわけではないです。いつも友人と、いろいろとそういうことを話したわけで。山ほど。絵の専門の学校だったので友人も私も伝えられないことをもどかしく思っていたし、うしろめたさもあったわけです。そこのところ誤解しないで下さい。
だからこそそのころのチリチリしていた思いが、光島さんと安斎さん達の触覚連画を見て昇華できたということを言いたかったのです。

俳胚2006年06月16日 00:35: 光島さんは鍼灸師らしい。
この画に鍼を打ち、その健康状態を測定出来ないだろうか。
密度、温度、甘味度、、。
この連作はどんどん甘味度が増えている？
完熟のマンゴーぐらいまで？

安斎利洋2006年06月16日 01:17: & gt;そこのところ誤解しないで下さい

なるほど了解。触覚連画も、触覚絵画も、見るということの「惰性」を覆す認知的な挑戦だと思うんですが、ＮＨＫの番組（きらっと生きる、でしたっけ）に寄せられた意見にあるように、「障害を乗り越える」という物語に押し込めて安心してしまう人は、非常に多い。すると、妙なセンチメントに陥る。いきなり感動して、涙を流す人がいたりする。そこが、いちばん避けたい、温んだ罠だと思う。

安斎利洋2006年06月16日 01:46: & gt;完熟のマンゴー

触覚連画という試みについては、まだまだ未熟だと思っています。同じ絵が、ウサギにもアヒルにも見える、というようなことが、自然に光島さんとの間でやりとりできるようになれば、ようやく食べごろの果物、でしょうか。

中村理恵子2006年06月16日 09:22: imochang
＞光島さんの作品を、自らの創るものの中に取りこむ・・・という極上の体験をさせていただきました

おお。「えことば」。
東大でやった放牧連画ね！
これは、それこそ、先日再会したメンバーの中の、NTTの木原民雄さんらとやったプロジェクトだったわ。

nazo2006年06月16日 10:09: ２次元で３次元世界を表現して「見せる」。Ｆantastic!

imochang2006年06月16日 11:24: ＞東大でやった放牧連画ね！

極上のターニングポイントでした。
私の中では、今も現在進行形です。
あのとき、すごく集中してやったけど、それでも、まだ、やり足りない、もっとやりたい・・・という気持ちでいっぱいでした。

私は、光島さんの作品に初めて出会ったとき、「障害者」とか「健常者」とか、そういう問題ではなく、光島貴之さんという一個のアーティストの生み出した作品に、強烈な刺激を受けました。
デザインやイラストレーションで「商売」をしている以上、どうしても、「えええ？」って思いながらも、クライアントの意向に応じたものをつくらなくてはならないことも多いのですが、そういったことに慣れきってしまっていた自分に、思い切り鞭を打たれた気分でした。
いや、気持ちのいい鞭でした（別にMというわけではなく・・・笑）
中途半端な書き方と引用でした。
すいません。

中村理恵子2006年06月16日 11:30: ＞いや、気持ちのいい鞭でした（別にMというわけではなく・・・笑）

むははは。
ぶちっ！ぺちっ！

中村理恵子2006年06月16日 11:54: ＞自分の「活用可能な障害」をみつけないと。

安斎さん、爆弾炸裂させるなー。
しかし、つくづく自分の中の、凡庸さと、狭い範囲の中でなんとか正常値でいることの危うさを感じますね。
しかし、その凡庸さの中にはまり込んで、自分を納得させることはある程度可能だと思います。しかし、退屈です。
自分の精一杯のキワというか縁を意識すること、境界への旅の第一歩は、「活用可能な障害」という表現を借りれば、そんなホツレのような自分を知ること、発見することなのかもしれませんね。
それって決してかっこよくないのよねー。
ダサかったり、とほほなんだな、これが。
逆に、磨かれてない神経細胞の芽であることもある。
ますますサボれないですね。

machiko2006年06月16日 11:55: ＞転んでもタダじゃ起きないヤツ

痛快だったのが、色で返してきたなかむらさんに対して、光島さんは、透明アクリル板の裏表両面を使って、いちどに両側はスキャンできない（見えない）　ー　けど、触れる絵とか、灸の道具を使って表面をボコボコにした作品とか（スキャンできない・・・）、という新手で返してきたことね。

おぬし、やるなあ～、と思った。

お互いがそういうバトル（&マルチモーダルなコミュニケーション）を楽しんでいる、ということが、「盲人に対して配慮がない！」派の人には、伝わらないんだろうな。

中村理恵子2006年06月16日 12:00: ＞おぬし、やるなあ～、と思った。

あたしらが、本気になって手加減しないというのは、最大の尊敬であると思ってももらいたいですよね！

2006年06月16日 16:43: そう、そうやって本気で遊んで良かったんだ～というのが上で言うところの『昇華』です。
盲学校に遊びに行くの楽しかったんだもの。

中村理恵子2006年06月16日 19:43: ＞灸の道具を使って表面をボコボコにした作品とか（スキャンできない・・・）、という新手で返してきたことね。
、という新手で返してきたことね。

machiko さん、えっと、かつて、スキャナーの上に金魚鉢を置いてスキャナーを動かし、野蛮にも途中強制停止のために、電源を抜きさる→結果は、非常に神秘で流麗なる作品になる。

こういう創作をされていましたね！っとすごんでみつつ。
わたしは、キュレータとして、研究者として、そしてアーティストしてのそんな境界を生きる草原さんが好きなんだと思います（笑）。

2006年06月16日 19:53: ＞machiko さん、えっと、かつて、スキャナーの上に金魚鉢を置いてスキャナーを動かし、野蛮にも途中強制停止のために、電源を抜きさる→結果は、非常に神秘で流麗なる作品になる。

あれも私の目ウロコ物の一つでした。触覚連画にならび。
スキャナーの光源のブレのうつろう時間は指の目線に近いかも。

中村理恵子2006年06月16日 20:11: しかし、その蛮行に耐えるGT3000は、もうこの世になく,,,（笑）.＞草原さん

ところで、こんな噂話の嵩が、確実にこの場への光島さんの好奇心を増幅させてることでしょうね。
冷静さと、やはり新し物好き、挑戦する気持ちは、きっと誰にも負けないと思ってるだろうしさ。＞独り言

Mitsushima2006年06月16日 20:56: ミクシーに到着しました

2006年06月16日 21:31: あーっ！！
みつしまさんだ！！
スゴイ！　いらしたんですね。

machiko2006年06月16日 22:36: わあ。光島さん到着！！
さすがです。

これ全部みるだけで大変でしょ？
しかも、安斎さんのところも、私のところも、触覚連画の話で盛り上がっているんですよ。
他にも飛び火してるし。
小林龍生さんのところとか。

machiko2006年06月16日 22:59: ＞しかし、その蛮行に耐えるGT3000は、もうこの世になく,,,（笑）.＞草原さん

あの蛮行で迷惑を被ったメダカと出目金は、ちゃんとそのあとも生き延びてたんですが、ああいう原始的なスキャナは、生き延びませんでしたね。

miyoriど・ドイツ露Rさん、あんな作品を覚えていただいてるとは、嬉しいです。

それにしても。
あの当時、スキャナを自分で買えなかったので、あの小さなGT3000は使い古しを譲り受けて使ってました。
そのあと、一大決心ではじめてスキャナを買ったとき、実家の忘年会の最中にそれが届いたときのことは、今でも覚えてます。

今や、スキャナなんて、１万円で買える時代。
機械の目が、やすやすと、画像を取り込んでくれる。
じゃ、人間の眼は、あるいは指は、スキャナと違う何を見ているのか、ってことなのかもしれない。
あーあ。また作品を作りたいなあ。

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